所谓形式感，是某种特定形式（shì）在欣（xīn）赏者（zhě）身上所引起的情（qíng）绪反应或感受。任何事物都以一定的（de）时空形式存（cún）在。艺术依靠形式而获得表达（dá）。比如音乐（lè），各种不同（tóng）的音色、音量、旋律等的配合可以产（chǎn）生许多种不同的形式，在欣赏者（zhě）中（zhōng）引起不同的感受。

至（zhì）于戏剧演出，由于戏剧（jù）是（shì）综合艺（yì）术，由非常复杂多样的各门艺（yì）术所组成（chéng），因（yīn）此演出形式更是千变万化。纵观几千年的演艺史，就是（shì）各种（zhǒng）演出形式的（de）不断更迭（dié）变换的历史（shǐ）。而现代演出的（de）形式趋向于多样化，不仅历史（shǐ）上所使用过的各种形式（shì）都在使用，而且层出不穷地追求新的演（yǎn）出形（xíng）式，标新（xīn）立异，出奇（qí）制胜。对于形式的研究在世界各（gè）国已成为了一种时髦。舞台已不再满足于现实生活（huó）的（de）复制（zhì），而要求更多的艺术加工和处理，使每（měi）一个（gè）戏都有它特有的（de）表现（xiàn）形（xíng）式，对观众具（jù）有更（gèng）大的感染（rǎn）力和说服力。

舞台布景（jǐng）有着它独特的艺术语（yǔ）言（yán），不再（zài）完（wán）全依赖于（yú）绘（huì）画手段。各（gè）种新思想、新技术，被（bèi）运用到舞台上来。新的物质材料取代了木框蒙（méng）布（bù）的传统（tǒng）布（bù）景（jǐng）方法。塑料、有机玻璃、玻璃钢、铅皮、铜片（piàn）、金属结构等，以（yǐ）它们特有的质感，直接与观众见（jiàn）面。而各种投映景的运用又使戏剧演（yǎn）出的形式活跃和富于变化。观众正是通过各种布景所给予的视（shì）觉信息，激发想象，加（jiā）深感受（shòu）。现代（dài）的舞台美术应更（gèng）多地运用形式感，在（zài）观众中引起（qǐ）一定的情绪反应，使戏（xì）剧演出达到预（yù）期（qī）的艺术效（xiào）果（guǒ）。

在艺术创（chuàng）作中，一定的内容决（jué）定一定的形（xíng）式（shì）。形式受内容制约，内容又必须通过形式来表达。而（ér）在一定条件下，形式也可以反过来作（zuò）用于内容，甚至在创作中起决定性的作用（yòng）。形（xíng）式本身也具有一定的审美价值。

　

为什么（me）一个（gè）剧本可以有许多种不同的布景设计，而在戏剧（jù）舞（wǔ）台上，同（tóng）一（yī）形式又可以适应于许多个（gè）不同戏剧的演出呢（ne）?前者是一个内容（róng）可以用多种形式来表达，后者（zhě）则是许多（duō）个内容可以（yǐ）用一种形式来（lái）表达。

 

中（zhōng）国戏曲（qǔ）舞台演出是（shì）程（chéng）式化的。一桌二椅，城片火旗，约定俗成（chéng），可以适用于许多不（bú）同剧目的演出。这些砌末道具本身也具有了一定的审美价值，有它相（xiàng）对的独立性。同一组城（chéng）片，可（kě）以演《空城计》，也可以演《古城会》。戏剧的内容不同，所使用的布景形式（shì）却是相同的。犹如宝石，既可雕琢成（chéng）人物，也可雕琢（zhuó）成花鸟果品（pǐn），外形（xíng）不（bú）同，而宝（bǎo）玉本身的晶莹的美质是相同的。

舞台美术（shù）家的任务（wù）是要创（chuàng）造（zào）戏剧演出的外部形式，它不（bú）是图解，而是以剧本创造为基础（chǔ）的一种再创造（zào）。他要（yào）在与导演和演员（yuán）的合作（zuò）中（zhōng）力图体现（xiàn）剧作的（de）思想，创（chuàng）造与之（zhī）相适应的富有表现（xiàn）力的形式。这个工作常常要求艺术家付出艰巨的劳动，以旺盛的（de）精力和坚毅的意志（zhì）来努（nǔ）力完（wán）成。

艺术家的世界观（guān）、个性、情趣、生活经历（lì）、艺术修（xiū）养（yǎng）等，对他的创作（zuò）起着作用，在他的（de）艺术（shù）实践中逐渐形成（chéng）他的个人（rén）风格。正由于每一个艺术家有不同的世界观、个（gè）性、情趣、生活经历（lì）和艺术修养，因此对待（dài）同一个（gè）作品，他们各自会（huì）有不同的感（gǎn）受，不同（tóng）的形象构思，因（yīn）而也（yě）就（jiù）会产（chǎn）生不（bú）同（tóng）的（de）形（xíng）式（shì），不同的（de）风格。人的面（miàn）貌各异（yì），艺术的风格也因（yīn）人而异，千变（biàn）万化，没有定势（shì）。形式的创（chuàng）造（zào）是无穷无（wú）尽的。

舞（wǔ）台美术的核心任务是以外部形式来揭示剧（jù）作的思想和人（rén）物的内心世界。因此，舞台美术可以（yǐ）说是一种探索（suǒ）形式的（de）艺术。在艺术形式中，真和（hé）美是并存的。只求真（zhēn）不求美，那就（jiù）只（zhī）能表现客观（guān）事物的自然形态。唯有（yǒu）经过艺术家的提炼、概括、塑造、加工（gōng），给（gěi）予一定的形式，就（jiù）更美了。生活中汹涌奔腾的（de）江河、一望无（wú）际的草原、晶莹洁白的雪（xuě）山、高耸入云的树木都是美好的。但是搬上舞台，成为戏剧演出中（zhōng）的艺术美，那就要经过艺术家的（de）辛（xīn）勤劳动，既要符合于戏剧气氛情调的要求（qiú），又要（yào）通（tōng）过各种舞台造型手（shǒu）段组合成为（wéi）完美的形（xíng）式。而又（yòu）因为戏剧艺术造型的（de）特殊（shū）性（xìng），舞（wǔ）台美术常常不去重复生活的原型，而（ér）是通过想象（xiàng）、变形，创造出（chū）许多（duō）特殊的（de）形式（shì）。因此对我们来说，要永远探索舞台美术的形（xíng）式和形式美（měi）。好的舞台美术作品（pǐn），应该是给人的形（xíng）式感（gǎn）是（shì）新（xīn）颖的、美（měi）好的，揭示的剧本内（nèi）涵是准确的，塑造的（de）人物内（nèi）心活动是成功（gōng）的，对演员动作的展开（kāi）是有帮助的。