目前，户外演出是越来越多（duō）了。其观众（zhòng）规模小到（dào）几百上千人，大（dà）到几万人不等。户外（wài）演出相对于室内演出，从声场效果上来讲，一般（bān）较室内（nèi）更容易（yì）控制：一些（xiē）室内常见（jiàn）的低频共鸣、高频吸收过多、声（shēng）聚焦等导（dǎo）致的（de）低额而无力、高频干涩发暗，声场均（jun1）匀（yún）度下降（jiàng）现象在室外则非常容（róng）易解决。当然这是室外扩声的优（yōu）点，室外扩声也有许多不（bú）同于室内扩（kuò）声的地方，其中也有许（xǔ）多实（shí）际问题出现，需要音响工作者需以注意。下面笔者将详细的同朋友（yǒu）们谈谈其具体事项。  

前期准备：  

室外演出一般（bān）是临时搭建起来的演出系（xì）统，其中涉及（jí）较多的（de）技术含量，同时要求必须快（kuài）速高质量（liàng）的完成，这就（jiù）要求有一（yī）个（gè）完（wán）整（zhěng）周详的（de）计（jì）划方案要事先拿出来，通过多方协作方能完成。目前室（shì）外演出（chū）大（dà）致可（kě）分为两种：一种是企、事业单（dān）位的各（gè）种（zhǒng）文艺（yì）演出，包括一些运动（dòng）会等（děng）等（děng）一（yī）些非商（shāng）业的文（wén）艺演出，另（lìng）一种则是以盈利为目的（de）的商（shāng）业演出（chū）。作为音响设计（jì）人员应该根（gēn）据有关（guān）主办负责人领（lǐng）导或经纪人的演出（chū）要求与目（mù）的（de）进行音响设备（bèi）的定位（当然（rán）还有灯光，本文重点讨论音响部分（fèn））。比（bǐ）如，演出有多（duō）少观众（场（chǎng）地有多（duō）大（dà）），演出包含哪（nǎ）些类型的节目；电声乐器（qì）有多少，声学乐器有多少（比如常用的木吉（jí）它（tā）、小（xiǎo）提琴（qín）、小号（hào）、长号、二胡（hú）、萨克斯……）；还有最重（chóng）要（yào）的就是主办方或商家支付的资金价（jià）位，这些（xiē）都是进行设（shè）备档次（cì）定位的重要依（yī）据。因为只有（yǒu）弄（nòng）清楚（chǔ）了这些，才可以决（jué）定扩声设备及（jí）周边设备的取舍。比如一般来说，千人以下的中小型演出需要的功率大（dà）约在（zài）2000——5000瓦左右，已经有较好的可懂度，几（jǐ）千人已经是比较大的（de）工程了，一般（bān）需要5000——20000瓦功（gōng）率（lǜ）才能满足，当（dāng）然这都（dōu）不是完（wán）全（quán）绝对的，因为音箱的灵敏度若高3dB,则功率可以成倍减少，所以，一般功（gōng）率容差也有较大浮动，这和你的音（yīn）响设计是分不（bú）开的（de），设计合理当然可以减少（shǎo）功放及（jí）音（yīn）箱的（de）数（shù）量及档次。  

另（lìng）外（wài），由（yóu）于目前许多工程所需设备都是由承办方向音（yīn）响公（gōng）司（或租（zū）赁公司、生产厂家）租用（yòng）的，这其（qí）中涉及较多事项要引起我（wǒ）们重视：首先，一定（dìng）要由主办方与出租公司签定（dìng）租（zū）赁（lìn）合同，内（nèi）容包括租用金额、时间期限、设（shè）备（bèi）型号及数量（liàng）、损坏赔偿条款（kuǎn）、租用（yòng）押金等等……，其次（cì），详细分工各自的合（hé）作事项，以（yǐ）及（jí）相关劳务费用（yòng）。其（qí）中最引（yǐn）人关注的莫过于损坏（huài）赔偿问题，这个问题在合（hé）同（tóng）上一（yī）定要详细标明每件设备的价格及相关（guān）赔偿（cháng）金额，以免日后引起（qǐ）合同纠（jiū）纷。因为室（shì）外演出的环境是（shì）非常复（fù）杂恶（è）劣的，有时难免出现（xiàn）这样那样的（de）问题。最后一件重（chóng）要（yào）的事项，也是（shì）必须做（zuò）到的，那就是在签（qiān）订合同之（zhī）前一定（dìng）要与租（zū）赁公司的工程（chéng）技术人员（yuán）及相关（guān）主（zhǔ）管（guǎn）现场进行每件设备（bèi）的开（kāi）箱、插电检查，有（yǒu）问题及时提出，以免合（hé）同一（yī）旦（dàn）签订，运到现场一开机才发现有（yǒu）问题，那可是一件麻烦的事。有些工程中主（zhǔ）办方（fāng）与租赁（lìn）方公司由于经（jīng）常合作（zuò），从而忽略了对（duì）合同的鉴订，这是不可取的，我（wǒ）们应该清醒认（rèn）识到合同（tóng）是避免（miǎn）纠（jiū）纷的重要依据（jù），因为实际工程（chéng）中烧毁音箱（xiāng）、功放或（huò）其它破损的现象屡（lǚ）屡（lǚ）发生。这是我（wǒ）们不得不为之关注的问题（tí）。  

音响系统的设计  

事实（shí）上（shàng）工（gōng）程设计在与出租公司（sī）签订合同前设计方案已经作（zuò）好了。在这里主要讲其常（cháng）用的设计（jì）方法（fǎ）。在室外演出（chū），由于（yú）没（méi）有室内的近（jìn）次反射声场及混响声（shēng）场，因（yīn）此（cǐ）在功率容量计算（suàn）上相对室内而言应取（qǔ）较大（dà）值。  

至于音箱（xiāng）的摆放，大中型（xíng）演出往往采用集中式阵（zhèn）列（liè）吊挂设计，以保证垂（chuí）直水平范围（wéi）内的声（shēng）场均匀（yún），这种技术（shù）在目前是业界公认的较理想和成熟的。但要指出目前普遍存在的一个现象：不管什么箱子都能组成阵列！这事实（shí）上是不科学的（de）。要知道，真（zhēn）正的阵列系（xì）统不但能提高声压级，均匀的（de）覆盖近距离和远距离观众区域，还能实（shí）现距离加倍声压级只减少3dB！而且还能保证各（gè）个音箱单元之间极小的声干涉（shè）。在（zài）如今许多厂商融合了各自专（zhuān）利技术（shù）而开发的线性阵列中都（dōu）可（kě）以办到（dào）。这当（dāng）然不是随便什么（me）音箱组起来都能办到的。另外，很多（duō）设计者把阵列的（de）组成单元全（quán）部使用同一种型号（hào）的（de）音箱（xiāng），这对超远距离是不（bú）太合适的（de）。因为阵列中每只单元的中高频扩（kuò）散角度是一定的，这样（yàng）的阵列系统（tǒng）应（yīng）付（fù）中近（jìn）距离也许不错，但对于中远的（de）投射（shè）距离（lí）就有些免强了。因（yīn）此，对付远距离投射，近处（chù）的采（cǎi）用较宽扩散角的号角系（xì）统，随着（zhe）距离的曾加，其号角的扩散角度（dù）应该越来越窄，只有（yǒu）这样，才（cái）能使声音在（zài）远距离传播中能量集中（zhōng），以保证远处的观众仍然有很好的听音效（xiào）果(非线阵（zhèn）列而言)。注：现在能将低频的扩声（shēng）器有方向性的音箱已有不少品牌（pái），因此，低频（pín）的（de）扩声也（yě）应该尽量（liàng）和高频一样（yàng）遵循（xún）这一原则（zé）。  

如（rú）果您的设计方案不是采用这种线性阵列方（fāng）式，例如采用主扩声加（jiā）辅（fǔ）助补（bǔ）声的方式，则补声（shēng）的音箱应根（gēn）据其距离应予以准确延时（shí）。一般来（lái）说（shuō），补声音（yīn）箱与主扩（kuò）声音箱之间的（de）前后距（jù）离大于16米，则应该加（jiā）延时器，应（yīng）该强调一下，若此（cǐ）时不（bú）加延时，这对听众区的可懂度及听音效果是有害的。另外注意（yì），有（yǒu）些工程周围（wéi）有高层建（jiàn）筑时（shí），在整个扩（kuò）声场中（zhōng）有严重的回声，也（yě）应引起注意（yì）。现在（zài）计（jì）算机辅助设计（CAD）技（jì）术已经相当成熟与（yǔ）普及（jí）了（比如相关软件CADP2、EASE），对付工程的设计与调试的运用是游刃（rèn）有余，上面提及（jí）的阵列系统和（hé）辅助延时（shí）的计算（suàn）都可以拿他（tā）们来（lái）预测与模（mó）拟。

设备的安装  

确立了扩声（shēng）方式后，就（jiù）可以（yǐ）进行设备的安（ān）装了。首先（xiān）是（shì）舞台（表演区）的搭建，其次是音箱的（de）吊装及线路的铺设。这些基（jī）础的工作一定要作仔细（xì），哪（nǎ）怕（pà）是一（yī）个螺冒（mào）的减震垫片都（dōu）要上到（dào）位。要知道任（rèn）何时候安全从来都是摆第（dì）一位（wèi）的。特别是音箱阵列系统的吊（diào）装，无（wú）论钢丝绳是多么（me）结实，保险键（jiàn）一定要挂好。同时应（yīng）绝对避免水（shuǐ）货、次品的吊装件应用。在（zài）安（ān）装（zhuāng）过程（chéng）中切不可有饶性心理（lǐ）。另外，音箱的吊挂角度一定要按（àn）照（zhào）施工图纸的要（yào）求来进（jìn）行（háng），否则不但无法实现预期的效（xiào）果，甚至破坏整个声场，给后期的（de）调试带（dài）来麻烦。  

在设备连接之前应确（què）定所有的接（jiē）插件（jiàn）的完好（hǎo）无虚接、断路（lù）、短（duǎn）路现象，最好用表测量一下，以免（miǎn）出（chū）现在设备的连接中，查（chá）起来可（kě）就麻烦多了。问题出的最多的是功放与（yǔ）音箱之间（jiān），由于音箱线往往较长，再（zài）加上经常有人踩（cǎi）踏，所以音箱线（xiàn）的（de）线径尽量选（xuǎn）用截面积较大的优质线，而且中间（jiān）绝对不要有加接（jiē）的现象，加（jiā）接的结头往往是（shì）事故的罪魁祸首。至于插头，笔者建议尽量（liàng）使（shǐ）用（yòng）Neutrik规格，它的安（ān）全性及（jí）稳定性很好（hǎo），不（bú）推荐使用（yòng）6.5英寸的大二芯（xīn）插（chā）头，此插头特别容易（yì）出现脱焊、虚接现象。另外，重（chóng）要一点的是不同地区的设备的接插件（jiàn）的冷热地（dì）端（duān）不（bú）太（tài）一样，在所有（yǒu）的设（shè）备开机之前要尽可能熟悉其说明书以了解（jiě）其接插件（jiàn）的冷、热，地端（duān）接法，以及设备的主（zhǔ）要性能及特点，特别是（shì）功（gōng）放在不同阻抗（kàng）下以及不（bú）同（tóng）连接方式下的输（shū）出功率，这对于配接音箱是直接的依据（jù）。  

由（yóu）于是流动露出，各个设备（bèi）相（xiàng）互的连接顺序，笔者（zhě）认为（wéi）压限器的连接（jiē）位置（zhì）应置应放（fàng）在最（zuì）后（除了电子（zǐ）分频（pín）器之外）。这样（yàng）主要是（shì）处于安全考（kǎo）虑，因为现（xiàn）场环境人员较多，由于繁（fán）忙，有（yǒu）时（shí）演出中不小（xiǎo）心碰到了周边（biān）设备的某（mǒu）个开关（guān）或旋钮，都可能造成事故。鉴（jiàn）于此（cǐ），笔者也（yě）强烈建（jiàn）议所（suǒ）有的机（jī）柜（guì）应该（gāi）紧靠音响（xiǎng）师，以便音响师在演（yǎn）出中（zhōng）能（néng）及（jí）时观（guān）察各（gè）个设备的（de）运行状态，比如电平指示、过载报警、发（fā）热（rè）情况以及有无异常气（qì）味等，以防设备长期处于非正（zhèng）常工（gōng）作状态而烧（shāo）坏（huài）。 

系统调试  

设备连接完毕确（què）认无误（wù）后，按照音（yīn）源（yuán）——调音（yīn）台——周（zhōu）边——功（gōng）放的顺序（xù）来开机。若（ruò）有电源时序器，则应按照以上原则（zé）设定好开机顺序。  

正式试（shì）听前，应该调好调音（yīn）台每（měi）一路的增益到适当电平，即：当PFL过（guò）载灯刚刚点亮（liàng）时，再衰减6db。这里要（yào）强调说明（míng）一点：由于周边设备如压（yā）限器、均衡器、激（jī）励（lì）器（qì）、电（diàn）子分频器每（měi）个设备都有输入、输出电平调节旋钮，要小心处理（lǐ）好它们，因（yīn）为有的设备（bèi）的提（tí）衰（shuāi）范围很大（dà），调不好轻则使音响整体动态范围变窄，信噪比下降，音质恶化，重则烧坏功放、音箱。一般经验是（shì）：旁路每台周（zhōu）边设备（bèi），观察其（qí）接通与（yǔ）旁（páng）路时电平的（de）大小，太大（dà）和太小都是（shì）不（bú）可取的（de）；另外，听其声音无（wú）明（míng）显失真与相位畸变（biàn），如果有（yǒu）则应对（duì）症一一分别调（diào）整。至于（yú）周边设备（bèi）如何操作，本刊（kān）有太（tài）多（duō）的文章介（jiè）绍，本文不再重复。  

处于安（ān）全考虑，此（cǐ）时功放的增益旋钮（niǔ）不要开太大，这时放一首自己（jǐ）非常（cháng）熟（shú）悉的曲（qǔ）子，然后对每只音（yīn）箱分别试听，若放音正（zhèng）常，则再把功放的旋钮开到最大（因事先功放与（yǔ）音（yīn）箱的功率匹配已设计好的，可以放心的（de）开大。）一切都调试（shì）好后（hòu），则把调音台的主输出（Master）推子推到Odb位置保（bǎo）持不变（以后正式演（yǎn）出时（shí）也（yě）不要（yào）动，除演出特殊需要（yào）外）。我们来（lái）调整系统的最（zuì）大声压级（jí）。由（yóu）于先前（qián）已设计好了功放与音箱的功率大小，按照音箱（xiāng）的（de）灵敏度（dù）与功率大力可以很快算出其最大声压（yā）级（也可以直（zhí）接查找（zhǎo）说明（míng）书），最后算出有音箱合成声压大小有了这（zhè）个数（shù）据，我（wǒ）们就（jiù）可以（yǐ）找到推子（zǐ）推到最（zuì）大声压级时的位置了。快速简便的（de）方法（fǎ）是：一人拿着声压（yā）计站在声场中距离音箱阵列（liè）4米（mǐ）、8米（mǐ）、16米任一处（视阵列大小而（ér）取之），如（rú）果先前所（suǒ）阵（zhèn）列（liè）计（jì）算出（chū）总的最大合（hé）成声压级是136db/米，且声（shēng）压计是放置（zhì）在距离阵列16米处，则声压计上应该（gāi）可以得到（dào）112db（有（yǒu）的线性阵列此值应（yīng）按距（jù）离加倍（bèi）声压级减少（shǎo）3dB来计算，视具（jù）体情况而定）此时（shí）慢慢（màn）推（tuī）起音乐（lè）直到大（dà）约112db左右，记下此时分推子的位（wèi）置（zhì）和调音台的总电（diàn）平指（zhǐ）示（或VU表）的分贝数（shù）是多少，以后演出中，此总输出（chū）的电平不能超越此值。  

最后应该测试的是声场的频率特性。虽（suī）然（rán）是室外，声场（chǎng）特性的好坏主要取决（jué）于（yú）音箱的频率特性（xìng）及观众的影（yǐng）响，而且（qiě）现在许（xǔ）多音箱都有自己（jǐ）的专（zhuān）用控（kòng）制器，以（yǐ）弥补其音箱的频（pín）响不足（zú），但声场的频（pín）率特性（xìng）测试仍然是必（bì）要的，因（yīn）为只有（yǒu）通过测试及试听（tīng），才能（néng）检验一套音（yīn）响系统效果的好（hǎo）坏。时（shí）下（xià）最（zuì）常用的（de）方法一般（bān）是在笔（bǐ）记本电（diàn）脑上接一只高精度的专（zhuān）用测试话（huà）筒，配合（hé）相关的（de）测试软件来实现，此方法即方便又准确（què），性价（jià）比也较（jiào）高。常用（yòng）软件有PAS、SIA Smarrtlive等等。  

乐器（qì）效（xiào）果器（qì）的调整：  

这里主（zhǔ）要指现今电声乐（lè）队中的电吉它，电贝司效（xiào）果器（qì）。由于这（zhè）些效果器在电声队中占有不（bú）可（kě）或缺的（de）地位（wèi）。所（suǒ）以本（běn）文想重点谈谈与（yǔ）它们有关的（de）注意事项（xiàng）。  

①由于这些（xiē）效果器大都由乐手在现（xiàn）场演出中自己独立操作，一般（bān）他们都已经按照自己的感觉（jiào）及音乐风格（gé）事先调（diào）好（hǎo）了。所以这项工（gōng）作必须与他们协商（shāng）合作来完成。  

②失真、重金属是现场演出中（特别是摇滚（gǔn）演出）用得最多的效（xiào）果，乐手往（wǎng）往（wǎng）喜（xǐ）欢把这两（liǎng）种音效的高频提升得（dé）较多，一般１２db-----１６db认为那样具有良好的穿透力和刺激感（gǎn）。笔者虽然（rán）认同这种感觉（jiào），但必须指出提升量不（bú）易超出（chū）9db,其实（shí）就目前（qián）绝大（dà）多（duō）数的效果器（qì）来看，无论什么风格的音乐，此时，失真的颗粒感已经（jīng）很强（qiáng）了，再大就很（hěn）难与其它乐器融合到一起。 

③混响（xiǎng）与延（yán）时效（xiào）果的泛滥使用会破坏（huài）演（yǎn）出效果的声场层（céng）次（cì）与清（qīng）晰（xī）度。这是目前乐手们最易忽略的（de）问题，他们（men）在调试（shì）自（zì）己效果器音乐时（shí），往往都是一个人、单独一把乐器进行（háng）调试（shì），这样就会造成听其单个声部时还不错（cuò），但现（xiàn）场与整个（gè）乐队一（yī）合时，往往不是混响或延时效果（guǒ）太重，就是音色（sè）太单薄，要么就（jiù）太厚、太混浊（zhuó））因此，调音（yīn）色一定要在整个乐队（duì）排练时进行，而（ér）且最好在即将要演出的现场进行，而且音量大小要与正常演出（chū）时差不多才行，因为小音量是调不出（chū）好音色的。这（zhè）几点都（dōu）非常的（de）重要，特别要（yào）告诉乐手更应（yīng）明白这（zhè）几点（diǎn），在现场演出中经常遇到有时盲目开（kāi）很大，但仍然听不清楚，甚至还很（hěn）嘈杂，如果这样恶（è）性循环下去，到最后，烧毁的不仅仅是音（yīn）箱了。  

④在效果器（qì）几十上百种（zhǒng）音色中（zhōng），每种不同风格的音色的音量一定要平衡。比如，在（zài）慢板的抒情伴奏中的吉它分解用（yòng）音色（sè）与（yǔ）即将要上华彩（solo）的（de）旋律（lǜ）失真音色，这两个音色的音量一（yī）定要平（píng）衡好（hǎo），否则，在分解伴奏时（shí），伴奏音量挺好，但当进（jìn）行solo时（shí），失真音色（sè）就有可能突然很大（或很小）此时，音响师对这种突发（fā）性的音色转换很难快速与准确（què）的进行操（cāo）控，等你发现了（le）再去（qù）调，可能音（yīn）乐气氛已经脱节了（le）。显（xiǎn）然事先均衡好每一种音色的音量（包括音色）是（shì）一项必须的前期（qī）工作（zuò）。这（zhè）也为保（bǎo）证演出的紧凑与流畅进行提供保障，同时也大（dà）大减少（shǎo）了音响（xiǎng）师的现（xiàn）场工作（zuò）压力。

现场操控  

在现场演出中，笔者（zhě）想着重（chóng）谈谈音响师（shī）与乐队之（zhī）间的（de）配合问（wèn）题。  

演出中应该给每位（wèi）乐（lè）手留有（yǒu）±3——5db的余量。也即：允许（xǔ）每位（wèi）乐手对自己的声部（bù）作３db的提升或衰减（最大不超过6db）这点很（hěn）重（chóng）要（yào），否（fǒu）则（zé）同样会发生上述情况，导致音（yīn）箱效（xiào）果失（shī）去平衡。很多乐（lè）手（shǒu）喜欢自己（jǐ）控制自己声部的音（yīn）量，他们经常说：“把我的声音开（kāi）大点，由我（wǒ）来控制（zhì）自（zì）己的大小（xiǎo）”。从整体音响平（píng）衡（héng）控制来说，这显然是（shì）不合理的，如果那样（yàng）的（de）话（huà），音响师就无（wú）法控制整个声场（chǎng）的平衡了。他们往（wǎng）往希望自己（jǐ）的声部要突出于别人，你（nǐ）刚把吉（jí）它伴奏的音量调到合适位置，结果吉它手觉得小（xiǎo），他自己（jǐ）又（yòu）把音量给提（tí）起（qǐ）来（lái）！，键盘手和（hé）贝司手更（gèng）不（bú）会示弱！（别忘了，他们（men）各自（zì）可都有音量控制器）。这样循环下（xià）去可（kě）想而知——歌手只有大（dà）叫了！记住一点：整个演出的最大音量基准（zhǔn）应该以（yǐ）声场的传声增（zēng）益为准！说（shuō）通俗一点，也就是以歌手的话筒的（de）音量为（wéi）准（zhǔn）（包括声学（xué）乐器的话筒）。其（qí）它乐器的提衰范围都（dōu）很大，而话筒（tǒng）却不（bú）行。因此，演（yǎn）出中给（gěi）每位乐手留有动态的余（yú）量切不可太大。值得说明一（yī）点，由于乐手演出的位置（zhì）一般在舞（wǔ）台上（主（zhǔ）音箱（xiāng）的后方），所（suǒ）以（yǐ）他（tā）听到（dào）的声音不可能（néng）是主声场的（de）效果，因此并不准确。  

那么，如何满足乐手的感觉呢？乐手是演出的主体（tǐ），良（liáng）好的感觉是不可或缺的。这对于演出的返（fǎn）听也提出了较高要求。具体（tǐ）方法：给每个乐手分（fèn）配一（yī）个返听箱，在每个（gè）返听箱中，把（bǎ）他的声部（bù）调成比其它的都稍大一些（这可以通过调（diào）音台的辅助发（fā）送来取信号），这样乐手就会有良好的现场感觉，更有利于其充（chōng）分发（fā）挥（huī）。至（zhì）于鼓（gǔ）手（shǒu）则有点特（tè）殊，由于对爵士鼓一般至少用四只话筒（军鼓、脚鼓各（gè）一（yī）只、嗵鼓两只），若此时要给鼓（gǔ）手返听，很容易发生啸叫，因此最好的方式就是给鼓手佩带耳机，这样不（bú）仅有利于（yú）鼓手的发挥，对声场也不（bú）会产生干扰。  

另外，作为一名音响师，在（zài）演出中不仅要（yào）保（bǎo）证（zhèng）现场演出效（xiào）果，还更（gèng）应保护（hù）你所（suǒ）运（yùn）用的设备的（de）安全。现在经常听说有（yǒu）音（yīn）箱被烧的现（xiàn）象，不（bú）但给给承办方（fāng）带来经济（jì）损失，也给现场（chǎng）演出带来巨大麻烦，严重的甚（shèn）至中断（duàn）演出，后（hòu）果（guǒ）可（kě）想而知。 

要知道（dào），设（shè）备的安全完全掌（zhǎng）握在你（nǐ）的一双（shuāng）手（shǒu）上！当然，一（yī）对灵敏的耳朵和一个时时保持（chí）清醒的头脑（nǎo）也是必不可少的。比（bǐ）如（rú），有些系统本身设计（jì）的声（shēng）功率就不够，再加上此时（shí）有领导对你施压，强迫让你（nǐ）开大，此时你可要理智些！（前面（miàn）说（shuō）过（guò），音箱能开多（duō）大，你（nǐ）心（xīn）中要有数）。若为（wéi）了演（yǎn）出而不惜（xī）以（yǐ）牺牲高（gāo）昂的设备（bèi）为代价，这显然是一个错误的概念（niàn）。